既然之前写到了金曲奖，这篇就聊一聊历年金曲奖的一大热门徐佳莹。
大概是为了奖项的权威性，跟grammy award类似，金曲奖总试图在“年度最佳专辑”这个重磅奖项上更多的兼顾商业成绩。所以今天只想说说“最佳女歌手”，大概也就是唱功吧（？）。
徐佳莹在金曲奖上是没什么运气的人，2013年的《理想人生》和2015年的《寻人启事》都刚好赶上了大年，老中青歌手扎堆，竞争激烈。13年更可怕一些，碰到了商业成绩突出的蔡依林，怪物新人家家，刚刚展露头角的邓紫棋，改唱国语歌的卢凯彤和复出的林忆莲。2015年则遇到了大魔王张惠妹，大魔王二号莫文蔚，新一代小清新神婆魏如萱，和经过了多年摸爬滚打的A-lin。只是列了列名字我就觉得刀光剑影。
并且，直到《寻人启事》发行前，我都不认为徐佳莹此生能拿一个最佳女歌手，因为如果拿女歌手的标准去衡量，她其实并不突出。徐佳莹唱歌的定调普遍较高，因为她头声清亮没有过度鼻音，咬字细腻舒服，然后，就没啥其他特别的了。让她来唱一首华语音乐标志性的苦情爬坡歌曲，前面下不去，后面没激情。
这个问题的解决方法有两个（参见家家篇），唱合适的歌，练习更多元化的唱法。前者在《理想人生》里面体现明显，像《你敢不敢》这种歌，一般小姑娘唱着基本像杀猪，徐佳莹唱来强弱对比就调节得很好，合适到这种程度的量身定做非原创不能达。后者大多数歌手都不会尝试，因为流行唱法的所谓个性在某种程度上来说是有限度的，想要唱得好的同时唱得不像别人很困难，因为优秀的发声和听起来特别在一定程度上是冲突的，市场也不能理解、不好接受这种优秀，例如同为星光出身的关诗敏。
我猜就是因为自作曲太量身定做，徐佳莹才选择唱一首自己完全没有参与创作的歌。《寻人启事》在演唱上的难点在于表达方式的选择，A段和B段的内部都没有旋律上的大起大幅，需要细腻的演绎去传达情感。徐佳莹在歌曲前半段贡献了高质量的假声，到了A段第二次出现时选择了她不常用的低音区真声，让整首歌层次清晰，展示了对自己声音控制的能力。看过太多选秀歌手对自己未完成部分束手无策，在没有制作人成全的情况下渐渐沦为平庸的通告歌手，徐佳莹的改变是个惊喜。
所以理所当然地，《寻人启事》这张专辑的市场反响非常好。跟我一样，很多人在听过这张专辑之后，愿意为它背书，觉得它一定是15年金曲奖的大黑马。
我的一个朋友说，这首歌听起来就像一个温暖的拥抱。
这个形容有点矫情，但还挺合适的。
只可惜遇到了大魔王张惠妹。